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普普藝術教父安迪沃荷的傳奇一生


安迪沃荷 圖片來源//網路

「網紅」,這個乍聽之下像是在二十一世紀時網路普及,新興媒體、社群平台興起後而產出的專有名詞,但其實早在上個世紀就有人用:「在未來,每個人都能成名十五分鐘。」簡單的一句話精準預測。而這個人,就是你我都熟知的普普藝術教主安迪沃荷。


圖片來源//網路

普普藝術的第一件作品可追溯至1956年,理察·漢密爾頓的拼貼畫《究竟是什麼使今日家庭如此不同、如此吸引人呢?》(Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?)漢密爾頓在隔年為其所認知的普普藝術做了以下定義,:「流行的(面向大眾而設計的),轉瞬即逝的(短期方案),可隨意消耗的(易忘的),廉價的,批量生產的,年輕人的(以青年為目標),詼諧風趣的,性感的,惡搞的,魅惑人的,以及大商業。」而這些特性也的確與安迪沃荷的藝術作品不謀而合。




藝術季將以安迪沃荷為主角,帶領各位讀者從他的藝術視角,欣賞這些風靡二十世紀,家喻戶曉的普普藝術作品。

沃荷與母親的合影 圖片來源//網路

享譽國際的安迪沃荷出生於匹茲堡的平凡小家庭,父母皆是來自捷克的藍領移民者,家境並不富裕。八歲時,沃荷罹患了精神性舞蹈病,四肢會不自覺舞動,因為這個疾病,沃荷長期在家休養,在家照顧他的母親成為推動他繪畫創作的啟蒙者。1949年於卡內基理工學院獲得海報藝術的學位後便前往紐約,立志成為商業藝術師。



尚未成名的沃荷,和十幾個人住在一間地下室中。沃荷曾在自己的書中寫到,某次到時尚芭莎應徵工作時,從他的包包中掏出來的,除了履歷資料,還有蟑螂。這個場景讓他終生難忘,也因為這樣的成長背景,使沃荷更加崇尚大眾皆可接觸的普普藝術。


沃荷認為藝術不應該和生活脫節,成為少部分人的專利,因此其許多作品都取材自生活。他曾說過:在這個迷戀商業的年代,包裝食品理當是畫畫中的主角。沃荷的作品《金寶湯罐頭》在一場名為《美國市場》的展覽中賣到1500美元,而他的簽名則是6美元一張。這場展覽使大眾首次直接接觸普普藝術,也引發了社會對於藝術定義的討論熱潮。

《康寶湯罐頭》安迪沃荷(1962) 圖片來源//網路

「工廠」中的一隅 圖片來源//網路

1960年,成名後的沃荷創立了新的工作室「工廠」,他開始以絲網印刷的方式大量製造印刷品,流行之餘也引來了作品原創性的爭議。但沃荷的創作理念就是將生活事物帶進藝術中,讓大眾欣賞,他曾說:「我真希望自己能發明像牛仔褲這樣的東西。某種令人牢記懷念的東西。某種大量生產的東西。」



「工廠」聚集了大量藝術家、作家、音樂家、地下名人,沃荷陸續產出許多名人的肖像作品,最著名的就屬女星瑪麗蓮夢露。沃荷曾說:「一個人不化妝的時候,看起來讓人最想親吻;瑪麗蓮的雙唇不屬於讓人想親吻的唇,卻非常適合拍照。」

沃荷用絹版印刷配出不同顏色的瑪麗蓮頭像風靡全球,成為許多人認識沃荷的起點。他認為,相同的圖像不斷重複後,便會產生特別的趣味和美感。

《瑪麗·蓮夢露》安迪沃荷(1962) 圖片來源//網路

《可口可樂》安迪沃荷(1962) 圖片來源//網路

不過沃荷其實不只和上流社會人士交流,他非常重視平等,也喜歡和社會底層的人往來。他對於自己的另一個知名作品《可口可樂》曾說過:「這個國家的偉大之處在於,在那裡最有錢的人與最窮的人享受著基本相同的東西。你在電視上看到可口可樂時,你可以知道總統喝可口可樂,利茲·泰勒喝可口可樂,你也可以喝可口可樂。你喝的可口可樂和別人喝的一樣,沒有錢能使你買到比街頭流浪漢喝的更好的可口可樂。所有的可口可樂都是一樣的,所有的可口可樂都是好的。」而當可口可樂從賣場貨架移到畫廊的牆上時,它仍是人人可以欣賞的藝術。沃荷改變了大眾對廣告藝術的看法,影響延續至今。


普普藝術時常受到膚淺、沒有原創性等等的攻擊,而對於這些評論,沃荷並不會強烈反駁。他曾說:「如果你想了解我,不要往深處想,我就在最表面的地方,背後沒有東西了。」這句話便詮釋了他對藝術的信念,他希望自己的作品是容易被社會大眾所理解的。

沃荷的變裝自拍 圖片來源//網路


沃荷一生致力於發現生活中被忽略、視為理所當然的事物的藝術價值。他認為每個人都有自己獨特的美麗,其在自傳《安迪‧沃荷的普普人生》裡,曾寫下「如果不是每個人都是美的,那就沒有人是美的。」「美其實跟一個人完成美的方式有關。」


沃荷作品的價值不在於其繪畫技法和構圖,而是創作的靈感與作品背後的故事。因為與大眾的情感產生連結,使他的作品至今仍然時常出現於我們的生活中。而他的傳奇一生和對後世的影響,也使他將自己包裝成畢生最成功的藝術品,長存於世人心中。






安迪沃荷 圖片來源//網路

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